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超越“歌舞”,揭开印度电影流行的秘密

《我稀罕吗》剧照。

■本报记者 王筱丽

每年上海国际片子节的外洋新片展映都是影迷一探国际佳作的可贵契机。今年上海国际片子节“地球村子”单元里的印度“成员”数量创下了近年来的新高,共迎来包括《塔巴德》《我稀罕吗》《萤火虫》《妮桑卡娜·萨维特丽传奇》等在内的10部优秀作品。10部片子,10种风情,这个古老国度在大年夜银幕上所展现的生命力,值得细心感想熏染。

印度片子近年来在国际影坛出现崛起之势,不少优秀的印度影片也在我国上映,凭借对类型片风格的准确把握,以及对故事的独到选择,它们逾越了“歌舞”印象,从新定义了不雅众心目中的印度片子。

从神话传说到市井生活,刷新中国不雅众的印度片子印象

在今年上海国际片子节印度影片的展映列表里,呈现了《塔巴德》和《恶魔》两部惊悚片的名字。前者是第一部印度出品的威尼斯片子节影评人周单元开幕影片,后者创始了印度片子史全主不雅视点的先河。此中,《塔巴德》在10部作品中的视觉效果是数一数二的。没有家喻户晓的明星,没有高昂的资源预算,导演拉希·阿尼尔·巴夫用六年光阴以优异的制作和天马行空的想象力兑现了“它必须是印度前所未有的”允诺。

《塔巴德》取材自印度神话中繁荣女神和宗子哈斯塔的故事,片子借用“塔巴德村子庄”中延绵世代的宝藏传说,讲述主人公维纳亚克在积累了伟大年夜财富后仍不知满意,沦为贪婪的象征“哈斯塔”,终极走向灭亡。《塔巴德》在惊悚可怖之外更像是一呈今世寓言,寄意恰是片子片头点出的那句甘地名言——地球能满意每小我的必要,而不是贪婪。

与《塔巴德》的惊悚不合,森古普塔的《萤火虫》是另一注重听氛围。

不雅众在寥寥的台词中,目睹濒逝世的老妇在混沌中走进了回到以前的地道,在影象的废墟中探求光阴与爱人。

除了充溢奇幻色彩的不雅影体验,片单里的影片不乏对印度历史和当下的关注与核阅。加雅拉杰执导的马拉雅拉姆语片子《畏怯》,以一名认真给士兵眷属递送信件和物资的邮差为主角,跟着镇定时期转为战斗爆发,他手中的补助金和家信也变成了阵亡看护书。邮差肩上那个沉甸甸的邮包里装满了战斗所带来的人情百态,从盼望到畏怯,两种不相及的情绪转变竟在一夕之间。

经由过程少男少女的眼睛讲故事的《我稀罕吗》基调则轻松得多,两个错过考试的高中生在一天之内穿梭于孟买的大年夜街冷巷,其所见所闻也正是当今印度市井生活和年轻人潇洒立场的真实写照。此外,两部高排传记片《芒多传》和《妮桑卡娜·萨维特丽传奇》都值得注视。影片的主人公一位是印度闻名小说家萨达特·哈桑·芒多,另一位是传奇片子女星萨维特丽,信托不雅众也能从两人的唏嘘经历中体味出人生况味。

不拘束于叙事框架,类型临盆与现实主义结合

近几年来,登岸海内院线的印度影片不在少数。从红极一时的《摔跤吧!爸爸》《印度合股人》《嗝嗝师长教师》到今年的《调音师》《一个母亲的复仇》,在这些作品中,曾是印度影片特色的“歌舞”片段,已然是鲜少呈现的元素,不雅众对付印度片的评价也垂垂从“料想之外”的惊喜转变为“料想之中”的肯定。

印度片子类型的愈发多元和论述手段的赓续拓宽,在大年夜银幕上获得了印证。“印度片子革故鼎新、长盛不衰的秘密,便是类型临盆与现实主义的真正结合。”片子学者、西南大年夜学文学院教授刘宇清这样谈道。

类型临盆绝非剧本创作的套路化,现实主义风格则让创作者拥有茂盛的灵感滥觞。在今年的片单中,《异国交谊》《圆形图》以及《印度有嘻哈》是中国不雅众较为认识的印度题材。《异国交谊》讲述了足球俱乐部经理马吉德由于部下大年夜将、来自尼日利亚的苏都受伤,便留他在家养伤,之后发生了一段超过文化的暖心故事。《圆形图》和《印度有嘻哈》则分手是“老演员大年夜闹宝莱坞”和“贫夷易近窟说唱歌星出生记”的别样形貌。

不拘于抱负化的终局,不束于机器的叙事框架,这三部影片都完成了让不雅众在剧情的起承转合中一步步直面现实生活的目的。“巨大年夜的片子不在于其华美的绝技,而是在社会冲突中反应人道的巨大年夜。而这种直视社会问题的拷问,对印度社会的影响,必将是深远和良性的。”影评人陈剑表示。

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